时最后少女时代的演员从周迅说起

“后少女时代”的演员，从周迅说起

文丨玖肆

《如懿传》初播之时，上质疑声一片。但如今随着剧情的深入，口碑逐渐好转，豆瓣评分也上升至7.2分。

该剧初播之时，之所以饱受争议，其一在于相对于在此前热播的《延禧攻略》，其服化道在风格上存在一定的差异，其二在此前的小说当中，故事是以雍正去世开始。而在电视剧的前两集是对故事大背景的交代，有一段青樱和弘历的少年时光，将年龄定义在了15、16岁，而44岁的周迅“少女感”的缺失被观众所吐槽，可何时女演员的年龄和容貌成为质疑演技的原罪？

长篇史诗般剧情，撑起人物的不仅仅是少女感

如今“大女主”剧集盛行，动辄就是超过将近百集的大体量，往往会从女主的青葱时代开始，直至迟暮之年作为结束。而这样的年龄跨度，往往需要青衣型的女演员来撑起人物，不光在于演艺生涯的积累，更多的是在于他们人生阅历的累积，能够辅助演员理解角色，最终呈现角色。正如周迅所说：“随着生活的阅历，跟年岁的增长，角色才会有深度。”

而此次周迅因《如懿传》被吐槽少女感不再、烟嗓说台词有失违和，或许是与其之前的角色凸显精灵、少女特性相关，观众先入为主的意识过于强烈。其实，在《延禧攻略》开播之初，在一众新生代演员扮演的妃嫔当中，佘诗曼所饰演的娴妃起初也多多少少有些违和感，但好在重头戏份集中在中后期，倒也未生波澜。

其实，演大女主戏被观众吐槽地不止周迅一个。孙俪所主演的《甄嬛传》《芈月传》《那年花开月正圆》这三部大女主戏，表面上顺风顺水，其实依然有被质疑的经历，《甄嬛传》开拍之时，有些看过小说的人认为甄嬛应该是超凡美貌的，也有人吐槽前期装嫩。对此孙俪表示，“大家一开始是反对你的，但你用你的态度、表演去转变别人的看法，对我来讲是非常了不起的，这也是做演员的一种幸福，比得任何奖都有用。”

诸如《如懿传》《甄嬛传》这类大体量的“大女主”电视剧本来就是一个好汤慢熬、渐入佳境的过程。《如懿传》一共87集，用极重的笔墨描绘了乌拉那拉·如懿（青樱）与乾隆皇帝爱新觉罗·弘历从恩爱相知到迷失破灭的婚姻历程。

周迅在剧中饰演的这一角色不同时期特征不同，主要三大阶段：活泼底色的青樱、隐忍的如懿，倔强但是还贪恋少时情谊的继后。由此可见，撑起如懿这一角色，不仅仅只是一股少女感，更多的是在人生经历的跌宕起伏当中能够让这个角色立体化，最终有血有肉地出现在观众面前。

如今剧集口碑好转，在于周迅对于角色的拿捏得当，逐渐将如懿人物的层次感体现出来。

在28日晚播出的剧集当中，周迅饰演的如懿被贴身侍女诬陷害死龙胎，受到妃嫔斥责毒打，周迅用眼神诠释了人物的内心活动，从无言、无助、无措、寒心这一连串的微表情拿捏有点、层次递进，将如懿突遭陷害后情绪微妙的转换恰到好处，也正因为这一片段#周迅演技#这一话题便在微博上引发大量讨论。客观来说，周迅、孙俪在这类女主角色扮演过程中，会在“少女时代”有所违和，但始终瑕不掩瑜，在整体人物的诠释是可圈可点的。

其实，在笔者看来，无龄感始终是个伪命题，毕竟不符合是万物生长的自然规律。从选角的角度而言，在电视剧生产过程，应该对于这一问题进行合理化的处理，并非一定要演员贯穿全剧始终。

比如《何以笙箫默》当中何以琛和赵默笙少年时期的扮演者就是新生代演员吴倩、罗云熙，《母仪天下》当中最长寿的皇后王政君年轻和年老两个阶段分别由袁立和秦怡扮演。回归到《如懿传》，剧中如懿在少女时期和侧福晋时期中间是有六年在字幕的提示下一笔带过的，在少女时期找一个年龄合适的演员来扮演或效果更佳。

后少女时代，女演员的困境与迷茫

如今周迅从大银幕回归小荧屏，从《红高粱》里敢爱敢恨、灵巧生动的九儿到《如懿传》里在算第1次亲眼看到了污染大海的塑料垃圾的数量计与被算计里宫斗漩涡中挣扎一生的如懿，亦是被观众或认可或吐槽的评论中萦绕。但不可否认的是，周迅的演技和人气够硬，尚能扛得起剧集的收视率和关注度。

但关于年龄，这个话题是近年一直萦绕在她身上的一个话题。周迅曾在她发起的《今日影评·表演者言》当中也发表过自己的观点。她直言，现在很多观众对女性演员不够宽容，“他希望你永远在太平公主那个年代，永远在李米那个时候，但是怎么可能呢？”在周迅看来，观众可以跟着演员一起成长，因为女演员没有办法永远固守在某一个年龄。

当前的表演圈对于三十岁之后成名的男演员，观众大都称之为大器晚成；但对于女演员却柯东杰告知非如此，在30岁之后才成名的女演员，鲜有人在，而且能够留给三十岁之后的女演员可发挥的角色空间也有限。

就拿在腾讯视频播出的《沙海》里扮演梁湾的杨蓉举例，今年37岁的她在演完《沙海》之后就没再接戏了。在她看来，如今市场上留给“30+”的女演员机会并不太多，可以说这个年龄段在一个狭小的空间内求生存。“你现在的流量怎样，是一个什么级别的演员，直接会决定到会有多少的戏量找到你，决定你的选择的范围有多广，这是一个比较现实和残忍的事实。”杨蓉曾在采访时说道。

无独有偶，比周迅大五岁的蒋雯丽也曾感慨当前适合女演员的题材太狭窄，角色也不够丰富，而且一旦一个角色成功了以后，找上门来的都是相近的风格，好角色可遇不可求。而且，做演员是老天赏饭吃，和蒋雯丽同年的许晴，近年在《老炮儿》《邪不压正》当中的惊艳表现成为这些因素使得每个Becoz坐垫都具有其独特和复古的外观了观众心中的“不老女神”，但并非所有人都能如同许晴般活成公主的样子。

如今，蒋雯丽、徐帆这一类型的老戏骨鲜少有作品出现。蒋雯丽侄女马思纯曾在接受采访说：“现在我小姨（蒋雯丽）特别羡慕我，她特别想拍电影但找她的就只有电视剧。我特别想呼吁一下，给老艺术家多一点演电影的机会吧！”

纵观如今的影视圈，“少女感”依然是女演员爱用的形容词，包括已结婚生子的杨幂、佟丽娅、孙怡等演员的稿件当中，依然会经常充斥着“少女感”三字来强化人设标签。但时光终究不熬人，当女演员真真实实地处在“后少女时代”，也该真真切切地转型了，或是在未来成为了如凯丽、许娣老师一样的“婆婆专业户”，亦或是如徐帆、蒋雯丽般回归家庭沉淀等待机会，但这也并非唯一出路。

如今流量经济式微，演技亦开始被重视起来，鲜肉小花的生存空间遭到挤压。但对于“后少女时代”的女演员的确是个利好的信号。当影视题材对青春偶像题材需求减少之时，女演员们在“后少女时代”亦能迎来春天，毕竟她们都是过硬的演技派，且是独一无二的存在。